La salle des tableaux
Ses œuvres sont accrochées sur un seul mur de plus de 34 mètres, à peu près dans l’ordre où il les a faites, chacune presque grandeur nature. La Joconde est accrochée parmi elles.
Léonard de Vinci
- Documenté
- Reconstitué
- Supposé
- Inconnu
- Vie
- de 1452 à 1519
- L’aile montre
- le Clos Lucé à Amboise, 10 octobre 1517
Un parcours de 17 étapes qui passe devant environ 75 œuvres à voir de près : 25 images presque grandeur nature, 15 machines, 29 feuilles d’anatomie et ses carnets.
Entrer dans le musée
Entrée libre, sans compte. Ce qu’est ce musée
Dans cette aile
L’aile montre le Clos Lucé à Amboise le 10 octobre 1517 : sa dernière maison, un jour de sa vie. Ce jour est documenté : Antonio de Beatis l’a noté dans son journal. Il était le secrétaire du cardinal Louis d’Aragon, venu en visite ce jour-là. Nous avons choisi l’heure. À côté de la maison se trouvent les salles du musée pour ses tableaux, ses machines, ses carnets et ses feuilles d’anatomie.
Vous allez d’étape en étape dans un film, réalisé avec le logiciel du musée. À la plupart des étapes, vous pouvez vous approcher des œuvres. Les images des salles sur cette page sont extraites de ce film.
La salle des machines
Neuf machines se trouvent ici, construites en code d’après ses feuilles : la vis aérienne, des portes d’écluse, une vis d’Archimède, un laminoir, une machine à percer, un volant d’inertie, un roulement à billes, une arme à trois rangées de canons, et la chambre noire dans son propre coin sombre. Vous pouvez mettre chacune en marche et la voir de près, avec la feuille d’où elle vient. Deux de ces types, les portes d’écluse et la vis d’Archimède, étaient déjà utilisés avant lui.
La longue galerie
La galerie abrite la table de lecture, un mur de ses feuilles d’anatomie et les dates de sa vie, gravées dans le sol. Chacun des trois est une étape du parcours.
La cour
Dehors, un mur porte la Cène. À côté se trouvent le parachute, la grue à plate-forme annulaire et un anémomètre. La cour est conçue par le musée. Ce n’est pas un lieu de sa vie.
La maison
D’anciens récits parlent d’un lion de Léonard pour un roi de France. Il fait quelques pas, s’arrête et ouvre sa poitrine pleine de lys.
Sa dernière maison, le Clos Lucé à Amboise, est reconstituée en code d’après des plans et des photographies. Vous n’entrez que dans une pièce, la grande salle : sur sa table, deux instruments d’après ses feuilles, et contre le mur, le lion automate. La chapelle, la fenêtre du cabinet de travail et la chambre nord, vous les voyez de l’extérieur.
Ce que contient l’aile
Voici ce que contient l’aile, dans l’ordre du parcours : chaque image, chaque machine, chaque page et chaque feuille que vous pouvez voir de près.
- Les tableaux
- Chaque œuvre, son lieu, sa taille
- Les machines
- Quinze, faites en code
- Les carnets
- Une table, et des pages à tourner
- Le corps
- L’anatomie et un cœur de verre
- Sa vie
- Des dates gravées dans le sol
- La maison et la tombe
- Ce qui était à lui, ou non
Les tableaux
24 œuvres sont accrochées ici : 22 tableaux et deux dessins. Un portrait, celui de Ginevra de’ Benci, est accroché deux fois : sa face et son revers peint.
La Joconde mesure moins d’un mètre de haut. La plupart sont de lui, entièrement ou en partie. L’une est une copie faite par d’autres, et la dernière vient de son atelier.
Ce sont des reproductions. La liste donne pour chacune le lieu de l’original et sa taille. Un mot après une taille, comme contesté ou atelier, dit à qui l’œuvre est attribuée. Ce n’est pas l’un des quatre degrés du musée. Une prédelle est un petit panneau du bas d’un retable.
- Le Baptême du ChristGallerie degli Uffizi, Florence177 × 151 cm
- L’AnnonciationGallerie degli Uffizi, Florence98 × 217 cm
- Portrait de Ginevra de’ BenciNational Gallery of Art, Washington38,1 × 37 cm
- Portrait de Ginevra de’ Benci le revers peintNational Gallery of Art, Washington38,1 × 37 cm
- La Madone à l’œilletBayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, Munich62 × 48,5 cm
- La Madone BenoisMusée d’État de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg49,5 × 33 cm
- Saint JérômePinacoteca Vaticana, Cité du Vatican103 × 75 cm
- L’Adoration des magesGallerie degli Uffizi, Florence240 × 244 cm
- L’Annonciation, prédelleMusée du Louvre, Paris16 × 60 cm Contesté
- La Vierge aux rochers, version du LouvreMusée du Louvre, Paris199,5 × 122 cm
- Portrait de musicienVeneranda Biblioteca Ambrosiana, Milan44,7 × 32 cm Contesté
- La Dame à l’hermineMuzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich, Cracovie54,8 × 40,3 cm
- Portrait de femme, dit à tort La Belle FerronnièreMusée du Louvre, Paris63 × 45 cm
- La Madone LittaMusée d’État de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg42 × 33 cm Contesté
- La Vierge, l’Enfant Jésus avec sainte Anne et saint Jean-BaptisteNational Gallery, Londres141,5 × 104,6 cm
- La Vierge au dévidoir, version BuccleuchCollection du duc de Buccleuch, en dépôt aux National Galleries of Scotland48,3 × 36,9 cm Attribution avec réserve
- La Vierge au dévidoir, version LansdowneKenneth C. Griffin Collection, en dépôt au Metropolitan Museum of Art49,5 × 37,1 cm Attribution avec réserve
- La Lutte pour l’étendard, d’après la Bataille d’AnghiariMusée du Louvre, Paris45,3 × 63,6 cm Copie plus tardive
- La JocondeMusée du Louvre, Paris79,4 × 53,4 cm
- La Vierge aux rochers, version de LondresNational Gallery, Londres189,5 × 120 cm Attribution avec réserve
- La Vierge, l’Enfant Jésus et sainte AnneMusée du Louvre, Paris168 × 113 cm
- Salvator MundiCollection particulière, lieu actuel non confirmé65,7 × 45,7 cm Contesté
- Saint Jean BaptisteMusée du Louvre, Paris72,9 × 56,3 cm
- La ScapigliataGalleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta, Parme24,7 × 21 cm Attribution avec réserve
- Bacchus, autrefois Saint Jean BaptisteMusée du Louvre, Paris177 × 115 cm Atelier
Les dimensions indiquent la hauteur, puis la largeur.
La Cène
C’est une peinture murale : elle n’est donc pas dans la salle des tableaux. Elle couvre un mur de la cour, 8,8 mètres de large sur 4,6 de haut, aussi grande que l’original à Milan.
Original: Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie, Milan
Les machines
Le musée construit quinze machines en code : quatorze d’après ses feuilles, et le lion d’après d’anciens récits. Quatorze d’entre elles bougent. Seul le parachute reste immobile.
Aucun document connu ne dit que la vis aérienne a été construite de son vivant.
Un codex est un livre relié, fait de feuillets écrits à la main. 656r veut dire feuillet 656, recto. Un v veut dire verso, le dos : 83v est le verso du feuillet 83.
Une étape, de près
Ici, c’est la vis aérienne.
La feuille demande si une surface qui tourne peut mordre l’air comme une vis mord le bois.
Faites glisser la ligne pour comparer, la machine pour la tourner.
L’étape
Il voulait voler
Son âge: vers 30 ans
La ligne
À Milan, il dessine des machines comme celles-ci, et il veut voler. Aucun document connu ne dit qu’il a volé.
Le tiroir
Son offre au seigneur de Milan, Ludovic Sforza, existe en brouillon. Personne ne sait si elle a été envoyée. Il dessine cette vis plus tard, entre 1487 et 1489 environ. La feuille ne donne qu’une taille : huit braccia, soit environ 4,7 mètres, du bord au centre. Nous estimons qu’il lui faut au moins dix-neuf kilowatts pour se soulever. Quatre grands cyclistes en produisent environ deux pendant une heure.
La fiche
Reconstitution d’après le Manuscrit B, folio 83v. Aucun vol de son vivant n’est documenté. La bibliothèque qui conserve cette feuille lui donne la cote Ms 2173, folio 83v. Léonard de Vinci a dessiné une surface en forme de vis. Sa note nomme du lin enduit d’amidon, des supports en roseau et un bord en fil de fer.
La source
Manuscrit B, folio 83 verso, c’est-à-dire le dos du feuillet 83. Cote de la bibliothèque : Ms 2173. Entre 1487 et 1489 environ.
Le musée a écrit le titre et les trois textes.
- Sur la feuille
- Une surface en spirale sur un mât, avec un bâti et une base ronde. Une seule dimension : huit braccia, une ancienne mesure, du bord au centre.
- Notre choix
- La pente de la spirale, le bois et ses assemblages, le palier, l’entraînement et la vitesse.
- Où est la feuille
- Bibliothèque de l’Institut de France, Paris.
- Ce qu’elle fait
- Elle tourne cinq fois par minute, comme dans le musée, et reste au sol.
Dans la salle des machines
Vis aérienned’après Manuscrit B 83v 
Portes d’éclused’après Codex Atlanticus 656r, détail a 
Volant d’inertied’après Codex Madrid I 114r 
Chambre noired’après Manuscrit D 8r 
Vis d’Archimèded’après Codex Atlanticus 6r 
Laminoird’après Manuscrit I 48v 
Machine à percerd’après Codex Atlanticus 108r 
Roulement à billesd’après Codex Madrid I 20v 
Arme à trois rangées de canonsd’après Codex Atlanticus 157r
Dans la cour
Parachuted’après Codex Atlanticus 1058v Il reste immobile. 
Grue à plate-forme annulaired’après Manuscrit B 49r 
Anémomètred’après Codex Atlanticus 675r
Dans la maison
Inclinomètre à penduled’après Codex Atlanticus 1058r 
Compas de réductiond’après Codex Forster I 4r 
Lion automateD’après d’anciens récits. Aucune feuille connue.
Les carnets
Sur la table de lecture est posée une édition imprimée de 1883, qui reproduit deux de ses carnets. Vous pouvez tourner ses 438 pages, et 188 d’entre elles montrent les faces mêmes des carnets, dans son écriture en miroir, de droite à gauche.
17 thèmes réunissent 207 pages de ses carnets. Une étagère porte sept autres livres de ses notes à feuilleter, 1 158 faces en tout.
Une face est un côté d’un feuillet : chaque feuillet a un recto et un verso.
Les thèmespages
- Le vol18
- Les machines15
- Les pièces des machines14
- La guerre et les armes13
- L’eau en mouvement10
- Les rivières et les machines à eau15
- Les églises et les coupoles11
- Les villes et les forteresses11
- La lumière et l’œil14
- Conseils aux peintres10
- Les visages et les corps14
- Les chevaux et le grand cheval10
- Les plantes et les animaux8
- La Terre et le ciel11
- La géométrie et les motifs9
- Ses mots16
- Les lettres et sa vie8
L’étagèrefaces
- Codex Madrid I Le livre des machines368
- Codex Madrid II Forteresses, cartes et géométrie316
- Codex sur le vol des oiseaux Le vol des oiseaux36
- Codex Trivulziano Apprendre des mots94
- Manuscrit A La perspective15
- Codex Atlanticus, extraits La plus grande collection44
- Codex Arundel Quarante ans de notes285
Le corps
Sur un mur de la longue galerie sont accrochées 29 de ses feuilles d’anatomie, des reproductions d’originaux de la Royal Collection, à Windsor.
Une feuille est accrochée à part : la valve du cœur. Il a dessiné le sang qui forme des tourbillons derrière la valve. Ces tourbillons aident à la fermer, comme il l’a écrit. À cette étape, un film d’environ 30 secondes le montre dans le modèle en verre du musée, construit d’après ses notes.
Les feuilles, par titre
- Étude de l’épaule et des os du pied
- Squelette et muscles de l’épaule
- Anatomie de la gorge et des muscles de la jambe
- Anatomie superficielle de l’épaule et du cou
- Squelette du bras et de la jambe
- Muscles du bras, et veines du bras et du tronc
- Muscles de la jambe, et muscles intercostaux
- Colonne vertébrale
- Anatomie. Études des os de la jambe et du pied, de l’articulation du genou, des muscles de la jambe et du mécanisme de flexion de la jambe
- Os, muscles et tendons de la main
- Études anatomiques de la plante du pied
- Os du pied et de l’épaule
- Squelette
- Muscles de l’épaule et du bras, et os du pied
- Muscles de la jambe
- Muscles du haut de la colonne vertébrale
- Explication de l’anatomie de la musculature du mollet et du pied
- Explication de l’anatomie de la musculature du mollet et du pied
- Veines du visage et du torse
- Notes sur les sens et le système nerveux
- Le cœur comme graine
- Utérus d’une vache pleine
- Crâne sectionné
- Anatomie. Crâne sectionné
- Anatomie du cou
- Fœtus et muscles du bassin
- Fœtus dans l’utérus
- Études des nerfs, des muscles, du cœur et de l’optique
- La valve aortique
Sa vie
La chronologie de sa vie compte 56 dates. Douze d’entre elles sont gravées dans le sol de la longue galerie, et une date du sol ouvre la chronologie à cet endroit.
Elle raconte sa vie en sept parties et nomme sept personnes autour de lui, de son maître au roi de France.
Les parties
- Vinci et Florence, de 1452 à 1481
- Milan, de 1482 à 1499
- Venise, Florence et la Romagne, de 1500 à 1506
- Retour à Milan, de 1506 à 1513
- Rome, de 1513 à 1516
- Amboise, de 1516 à 1519
- Après 1519, ce qui est resté
Les personnes
- Andrea del Verrocchio
- Ludovic Sforza
- Salai
- Melzi
- César Borgia
- Charles II d’Amboise de Chaumont
- François Ier
La maison et la tombe
Pièce par pièce : ce que donnent les sources, et où l’aile a fait un choix.
- La grande salle
- Reconstituée d’après des plans et des photographies. La cheminée date d’environ 1500.
- Les meubles de la salle
- La table, le banc, le coffre, la chaise, les tabourets et les chandeliers ne sont pas les siens. Une maison comme celle-ci en avait de semblables à l’époque.
- La petite chapelle
- Vue de l’extérieur. Selon la tradition, elle date de 1492. Ce n’est pas confirmé. Ses peintures murales sont attribuées aux élèves de Léonard. Cela non plus n’est pas établi.
- La fenêtre du cabinet de travail
- Vue du dehors. L’aile met la visite du 10 octobre 1517 derrière la fenêtre. C’est notre hypothèse : le journal ne nomme aucune pièce. Dessous, vous ouvrez une de ses feuilles, un déluge.
- La pièce nord
- Vue de l’extérieur. Le musée installé dans la vraie maison place la chambre de Léonard ici. C’est une proposition, pas un document.
- La cour de la tombe
- La cour du musée, pas sa tombe : une dalle à son nom. Il a demandé une tombe dans l’église du château, depuis démolie. Où il repose, personne n’en est sûr : l’étape s’appelle « Présumé ».
L’aile en chiffres
- Étapes
- 17
- Œuvres
- environ 75
- Tableaux
- 25
- Machines
- 15
- Feuilles d’anatomie
- 29
- Pages de carnets
- 207
- Réunies par thème sur la table de lecture.
- Pages à tourner
- 438
- Toutes dans le livre de la table de lecture.
- Faces sur l’étagère
- 1 158
- Dans les livres de ses notes, sur l’étagère à côté de la table.
- Dates de sa vie
- 56
Où sont les originaux
Dans l’ordre où le parcours les rencontre :
- Gallerie degli Uffizi Florence
- National Gallery of Art Washington
- Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek Munich
- Musée d’État de l’Ermitage Saint-Pétersbourg
- Pinacoteca Vaticana Cité du Vatican
- Musée du Louvre Paris
- Veneranda Biblioteca Ambrosiana Milan
- Muzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich Cracovie
- National Gallery Londres
- Collection du duc de Buccleuch en dépôt aux National Galleries of Scotland
- Kenneth C. Griffin Collection en dépôt au Metropolitan Museum of Art
- Collection particulière lieu actuel non confirmé
- Galleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta Parme
- Bibliothèque de l’Institut de France Paris
- Biblioteca Nacional de España Madrid
- Biblioteca Reale Turin
- Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco Milan
- British Library Londres
- Royal Collection Windsor
- Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie Milan
- Victoria and Albert Museum, National Art Library Londres
- Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Paris
Le musée nomme ces musées, bibliothèques et collections parce qu’ils conservent les originaux, et pour aucune autre raison. Il est indépendant de chacun d’eux.
L’aile se termine sous les étoiles
À la dernière étape, la cour de la tombe, la nuit tombe et vous levez les yeux. Les étoiles sont placées comme elles l’étaient au-dessus du Clos Lucé à neuf heures du soir, le 10 octobre 1517. Nous les avons calculées une à une à partir d’un catalogue d’étoiles, pour le jour que donne le journal et l’heure que nous avons choisie. Le coucher de soleil montre un soir d’octobre ordinaire, pas celui-là, et l’étoile filante est ajoutée par le musée.
Entrer dans le musée
Entrée libre, sans compte.
Après le parcours
Vous avez vu l’aile, ou vous allez y entrer. Voici où lire la suite.
- Les inventions de Léonard de VinciCe que Léonard de Vinci a dessiné, ce qui a réellement été construit et ce qui existait avant lui.
- Où sont les originauxChaque musée, bibliothèque et collection qui conserve un original montré dans cette aile.
- Ce qu’est ce muséeCe qui est montré, comment les textes sont écrits et qui gère le musée.