Leonardo da Vinci

Una sala alta con soffitto a listelli di legno e una fila di finestre, nel sole basso e caldo. Su bassi basamenti, macchine di legno: le porte di una chiusa, la vite aerea con la vela a spirale, una vite di Archimede e un laminatoio. Un’immagine del film del museo. Sono ricostruzioni in codice. — Un percorso attraverso l’alaDal film: La sala delle macchine.

Una stanza scura con pannelli di legno e una lampada appesa. Sotto la lampada c’è un libro aperto su un lungo tavolo, e davanti c’è una sedia. Un’immagine del film del museo. — Un percorso attraverso l’alaDal film: La sala delle macchine.

Vita: dal 1452 al 1519
L’ala mostra: Clos Lucé ad Amboise, 10 ottobre 1517

Un percorso di 17 tappe, con circa 75 opere che puoi guardare da vicino: 25 quadri quasi a grandezza naturale, 15 macchine, 29 fogli di anatomia e i suoi quaderni.

Entra nel museo

Ingresso libero senza account. Che cos’è questo museo

In quest’ala

L’ala mostra Clos Lucé ad Amboise il 10 ottobre 1517: la sua ultima casa, in un giorno della sua vita. Il giorno è documentato: Antonio de Beatis lo ha annotato nel suo diario. Era il segretario del cardinale Luigi d’Aragona, che quel giorno è venuto in visita. L’ora l’abbiamo scelta noi. Accanto alla casa ci sono le sale del museo per i suoi quadri, le sue macchine, i suoi quaderni e i suoi fogli di anatomia.

Vai da una tappa all’altra attraverso un film, fatto con il software del museo stesso. Nella maggior parte delle tappe puoi avvicinarti alle opere. Le immagini delle sale in questa pagina vengono da quel film.

La sala dei quadri

Una lunga parete blu scuro con riproduzioni incorniciate di dipinti sotto i faretti. Le due più vicine sono il Battesimo di Cristo e l’Annunciazione. Davanti alla parete ci sono panche di legno. Un’immagine del film del museo. — La parete dei quadriRiproduzioni: davanti il Battesimo di Cristo, di Verrocchio e Leonardo, poi l’Annunciazione, tutti e due agli Uffizi.I quadri sulla parete sono riproduzioni, ognuna con la fonte e la licenza sulla sua didascalia nell’ala. Codice dei beni culturali italiano, articolo 108, comma 3-bis: esenzione per lo studio, la ricerca e la promozione della conoscenza del patrimonio culturale, senza scopo di lucro. Dove sono gli originali

Una schermata dell’ala: la Dama con l’ermellino su fondo nero, una giovane donna con un abito rosso e blu che tiene in braccio un ermellino bianco. In basso a sinistra del quadro, una barra che indica dieci centimetri. — La Dama con l’ermellino, da vicinoRiproduzione: il quadro come lo mostra l’ala quando ti avvicini. La barra in basso a sinistra indica dieci centimetri sul quadro. La scritta in alto a sinistra è un’iscrizione più tarda sulla tavola.Conservato nel Muzeum Narodowe w Krakowie, Museo Czartoryski, Cracovia. Opera di pubblico dominio. Riproduzione da Wikimedia Commons.

I suoi quadri sono appesi su una sola parete, lunga più di 34 metri, più o meno nell’ordine in cui li ha fatti, ognuno quasi a grandezza naturale. Tra questi c’è la Gioconda.

La sala delle macchine

Il volano da vicino: un fuso di legno su travi incrociate con puntoni, in alto quattro bracci con palle di pietra alle punte, e una piccola manovella. Dietro, la mitragliera a tre file di canne e la sua ruota a raggi. A sinistra il cuscinetto a sfere su base scura. Un’immagine del film del museo. — Nella sala delle macchineRicostruzioni: il volano da vicino, dietro la mitragliera a tre file di canne, a sinistra il cuscinetto a sfere.

Nove macchine stanno qui, costruite in codice dai suoi fogli: la vite aerea, le porte di una chiusa, una vite di Archimede, un laminatoio, un tornio per forare, un volano, un cuscinetto a sfere, una mitragliera a tre file di canne e la camera oscura nella sua nicchia buia. Puoi mettere in moto ognuna e guardarla da vicino, con il foglio da cui viene. Due di questi tipi, le porte di chiusa e la vite di Archimede, erano in uso già prima di lui.

La galleria lunga

Una parete scura rivestita di legno, con una vetrina illuminata piena di disegni incorniciati su quattro file. Sotto c’è una cassettiera con cassetti piatti, e a destra, a parte, un altro disegno incorniciato. Un’immagine del film del museo. — La parete dei fogli di anatomiaRiproduzioni: i suoi fogli su quattro file in una vetrina illuminata, con sotto una cassettiera. La sala è costruita in codice.Fogli di Leonardo, conservati nella Royal Collection, Windsor. Opere di pubblico dominio, in riproduzioni da Wikimedia Commons.

Una schermata del tavolo di lettura dell’ala: la pagina del facsimile a stampa vista da vicino, un foglio color seppia con il disegno della vite aerea e righe di scrittura a specchio, chiaro sul tavolo scuro. — Una pagina del suo quaderno, da vicinoRiproduzione: la vista da vicino del tavolo di lettura, sulla pagina con la vite aerea, dal facsimile a stampa del 1883. Puoi sfogliare così ogni pagina del libro.Manoscritto B, foglio 83 verso, conservato nella Bibliothèque de l’Institut de France, Parigi, Ms 2173. Mostrato nel facsimile di Charles Ravaisson Mollien, Les manuscrits de Léonard de Vinci, volume II, Parigi 1883. Di pubblico dominio.

Nella galleria ci sono il tavolo di lettura, una parete con i suoi fogli di anatomia e le date della sua vita, incise nel pavimento. Ognuna delle tre cose è una tappa del percorso.

Il cortile

Una riproduzione dell’Ultima Cena riempie una parete chiara in un cortile: una fila di figure a un lungo tavolo in una stanza dipinta. Un’immagine del film del museo. — L’Ultima Cena nel cortileRiproduzione: l’originale è una pittura murale nella sala da pranzo del convento di Santa Maria delle Grazie, a Milano. La parete nel cortile è costruita in codice.Opera di pubblico dominio. Riproduzione da Wikimedia Commons. Codice dei beni culturali italiano, articolo 108, comma 3-bis: esenzione per lo studio, la ricerca e la promozione della conoscenza del patrimonio culturale, senza scopo di lucro.

Fuori, su una parete, c’è l’Ultima Cena. Accanto ci sono il paracadute, la gru girevole e un anemometro. Il cortile è un progetto del museo, non un luogo della sua vita.

La casa

Un leone di legno e metallo, con gli ingranaggi visibili sul fianco, sta sul pavimento di mattonelle rosse vicino a una finestra a losanghe, nel sole del pomeriggio. A destra la fine di una panca e di un tavolo. Un’immagine del film del museo. La stanza è una ricostruzione, costruita in codice. — La sala grandeRicostruzione: la sala nel sole del pomeriggio, con il leone meccanico vicino alla finestra.
Antichi racconti parlano di un leone di Leonardo per un re di Francia. Faceva qualche passo, si fermava e apriva il petto pieno di gigli.
Dalla sua didascalia nel museo

La sua ultima casa, il Clos Lucé ad Amboise, è ricostruita in codice da piante e fotografie. Entri in una sola stanza, la sala grande: sul tavolo due strumenti tratti dai suoi fogli, vicino al muro il leone meccanico. La cappella, la finestra dello studio e la camera nord le vedi da fuori.

Che cosa c’è nell’ala

Ecco che cosa contiene l’ala, nell’ordine del percorso: ogni quadro, ogni macchina, ogni pagina e ogni foglio a cui puoi avvicinarti.

I dipinti: Ogni opera, con luogo e misure
Le macchine: Quindici, fatte in codice
I quaderni: Un tavolo e pagine da sfogliare
Il corpo: Anatomia e un cuore di vetro
La sua vita: Date incise nel pavimento
La casa e la tomba: Che cosa era suo e che cosa no

I dipinti

Qui sono appese 24 opere: 22 dipinti e due disegni. Un ritratto, Ginevra de’ Benci, è appeso due volte: il fronte e il retro dipinto.

La Gioconda è alta meno di un metro. La maggior parte sono opere sue o opere a cui ha lavorato anche lui. Una è una copia di altre mani, e l’ultima viene dalla sua bottega.

Sono riproduzioni, e l’elenco indica per ognuna chi la conserva e le sue misure. Una parola dopo le misure, come controverso o bottega, dice a chi si attribuisce l’opera. Non è uno dei quattro gradi del museo. Una predella è una piccola tavola dalla base di una pala d’altare.

Battesimo di CristoGallerie degli Uffizi, Firenze177 × 151 cm
AnnunciazioneGallerie degli Uffizi, Firenze98 × 217 cm
Ritratto di Ginevra de’ BenciNational Gallery of Art, Washington38,1 × 37 cm
Ritratto di Ginevra de’ Benci il retro dipintoNational Gallery of Art, Washington38,1 × 37 cm
Madonna del GarofanoBayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, Monaco di Baviera62 × 48,5 cm
Madonna BenoisMuseo statale Ermitage, San Pietroburgo49,5 × 33 cm
San Girolamo nel desertoPinacoteca Vaticana, Città del Vaticano103 × 75 cm
Adorazione dei MagiGallerie degli Uffizi, Firenze240 × 244 cm
Annunciazione, tavola di predellaMusée du Louvre, Parigi16 × 60 cm Controverso
Vergine delle Rocce, versione del LouvreMusée du Louvre, Parigi199,5 × 122 cm
Ritratto di MusicoVeneranda Biblioteca Ambrosiana, Milano44,7 × 32 cm Controverso
Dama con l’ermellinoMuzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich, Cracovia54,8 × 40,3 cm
Ritratto di dama, detta la Belle FerronnièreMusée du Louvre, Parigi63 × 45 cm
Madonna LittaMuseo statale Ermitage, San Pietroburgo42 × 33 cm Controverso
Cartone di sant’Anna, detto di Burlington HouseNational Gallery, Londra141,5 × 104,6 cm
Madonna dei Fusi, versione BuccleuchCollezione Buccleuch, in prestito alle National Galleries of Scotland48,3 × 36,9 cm Attribuzione con riserva
Madonna dei Fusi, versione LansdowneKenneth C. Griffin Collection, in prestito al Metropolitan Museum of Art49,5 × 37,1 cm Attribuzione con riserva
La lotta per lo stendardo, dalla Battaglia di AnghiariMusée du Louvre, Parigi45,3 × 63,6 cm Copia successiva
La GiocondaMusée du Louvre, Parigi79,4 × 53,4 cm
Vergine delle Rocce, versione di LondraNational Gallery, Londra189,5 × 120 cm Attribuzione con riserva
Sant’Anna, la Vergine e il Bambino con l’agnellinoMusée du Louvre, Parigi168 × 113 cm
Salvator MundiCollezione particolare, luogo attuale non confermato65,7 × 45,7 cm Controverso
San Giovanni BattistaMusée du Louvre, Parigi72,9 × 56,3 cm
La ScapigliataGalleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta, Parma24,7 × 21 cm Attribuzione con riserva
Bacco, un tempo San Giovanni BattistaMusée du Louvre, Parigi177 × 115 cm Bottega

Le misure sono altezza per larghezza.

Ultima Cena

È una pittura murale, quindi non è nella sala dei quadri. Riempie una parete del cortile: 8,8 per 4,6 metri, grande come l’originale a Milano.

Originale: Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie, Milano

Le macchine

Il museo costruisce in codice quindici macchine: quattordici dai suoi fogli e il leone da racconti antichi. Quattordici di queste si muovono. Solo il paracadute sta fermo.

Nessun documento noto dice che la vite aerea sia stata costruita mentre lui era in vita.

Un codice è un libro rilegato di fogli scritti a mano. 656r vuol dire il davanti del foglio 656. Una v vuol dire il retro, quindi 83v è il retro del foglio 83.

Una tappa, da vicino

Qui si tratta della vite aerea.

Il foglio chiede se una superficie che gira si avvita nell’aria come una vite nel legno.
Dalla sua didascalia nel museo

Un modello della vite aerea, diviso da una linea a sanguigna (matita rossa). A sinistra è disegnato con linee a sanguigna, a destra è costruito in legno e lino, nel sole basso, con la sua ombra sul muro dietro. — La vite aereaRicostruzione: dal foglio di Leonardo. È un modello diverso da quello del museo.Costruito in codice per questa pagina

La tappa

Voleva volare

La sua età: verso i 30 anni

La riga

A Milano disegna macchine come queste e vuole volare. Nessun documento noto dice che abbia volato.

Il cassetto

Della sua offerta al signore di Milano, Ludovico Sforza, detto il Moro, resta una bozza. Nessuno sa se l’abbia spedita. Questa vite la disegna più tardi, tra il 1487 e il 1489 circa. Il foglio dà una sola misura: otto braccia, circa 4,7 metri, dal bordo al centro. Per sollevarsi le servono almeno diciannove chilowatt, stimiamo. Quattro grandi ciclisti ne producono circa due per un’ora.

La scheda

Ricostruzione basata sul Manoscritto B, foglio 83v. Non è documentato nessun volo durante la vita di Leonardo. La biblioteca che conserva questo foglio lo registra come Ms 2173, foglio 83v. Leonardo da Vinci ha disegnato una superficie a forma di vite. La sua nota nomina lino reso impermeabile con l’amido, sostegni di canna e un bordo di filo di ferro.

La fonte

Manoscritto B, foglio 83 verso, cioè il retro del foglio 83. Il numero della biblioteca: Ms 2173. Circa dal 1487 al 1489.

Il titolo e i tre testi sono parole del museo stesso.

Sul foglio: Una superficie a spirale su un’asta, con un telaio e una base rotonda. Una sola misura: otto braccia, un’antica misura di lunghezza, dal bordo al centro.
La nostra scelta: Quanto è ripida la spirale, il legno e i suoi incastri, il cuscinetto, che cosa la fa girare e a che velocità.
Dove si trova il foglio: Bibliothèque de l’Institut de France, Parigi.
Che cosa fa: Gira cinque volte al minuto, come nel museo, e resta a terra.

Nella sala delle macchine

Vite aereadal foglio Manoscritto B 83v
Chiusa a porte battentidal foglio Codice Atlantico 656r, dettaglio a
Volanodal foglio Codice Madrid I 114r
Camera oscuradal foglio Manoscritto D 8r
Vite di Archimededal foglio Codice Atlantico 6r
Laminatoiodal foglio Manoscritto I 48v
Tornio per foraredal foglio Codice Atlantico 108r
Cuscinetto a sferedal foglio Codice Madrid I 20v
Mitragliera a tre file di cannedal foglio Codice Atlantico 157r

Nel cortile

Paracadutedal foglio Codice Atlantico 1058v Sta fermo.
Gru girevoledal foglio Manoscritto B 49r
Anemometrodal foglio Codice Atlantico 675r

Nella casa

Inclinometro a pendolodal foglio Codice Atlantico 1058r
Compasso di proporzione a vitedal foglio Codice Forster I 4r
Leone meccanicoDa racconti antichi. Non è noto nessun foglio del leone.

I quaderni

Un libro aperto su un tavolo di legno, sotto una luce calda. A sinistra una pagina di testo stampato, a destra una pagina di quaderno con un disegno. Un’immagine del film del museo. Le pagine vengono da un’edizione a stampa del 1883. — Il libro sul tavoloRiproduzione: aperto alla pagina con la vite aereaCharles Ravaisson Mollien, Les manuscrits de Léonard de Vinci, volume II, Parigi 1883. Di pubblico dominio perché i diritti sono scaduti. I quaderni li conserva la Bibliothèque de l’Institut de France, Parigi.

Sul tavolo di lettura c’è un’edizione a stampa del 1883 con due suoi quaderni. Puoi sfogliare tutte le sue 438 pagine, e 188 mostrano le facciate dei quaderni stessi, nella sua scrittura a specchio, da destra a sinistra.

17 temi raccolgono 207 pagine dei suoi quaderni. Su uno scaffale ci sono altri sette libri dei suoi appunti da sfogliare, 1.158 facciate in tutto.

Una facciata è un lato di un foglio: ogni foglio ne ha due, il davanti e il retro.

I temipagine

Volo18
Macchine15
Parti delle macchine14
Guerra e armi13
Acqua in movimento10
Fiumi e macchine per l’acqua15
Chiese e cupole11
Città e fortezze11
Luce e occhio14
Consigli ai pittori10
Volti e corpi14
I cavalli e il Gran Cavallo10
Piante e animali8
La terra e il cielo11
Geometria e decorazioni9
Le sue parole16
Lettere e vita di Leonardo8

Lo scaffalefacciate

Codice Madrid I Il libro delle macchine368
Codice Madrid II Fortezze, mappe e geometria316
Codice sul volo degli uccelli Il volo degli uccelli36
Codice Trivulziano Imparare le parole94
Manoscritto A Prospettiva15
Codice Atlantico, estratti La raccolta più grande44
Codice Arundel Appunti di quarant’anni285

Il corpo

Un recipiente di vetro, stretto nel mezzo, su un fondo nero. Dentro si muovono sottili granelli dorati, che si raccolgono in una fascia chiara nel punto stretto. Un’immagine del film del museo sul suo modello. — Modello in vetro della valvola cardiacaRicostruzione: il modello del museo, costruito seguendo i suoi appunti. Un’immagine del suo film.

Un disegno in un passe-partout chiaro e una sottile cornice di legno, da solo su una parete scura: una pagina di piccoli schizzi del cuore e righe di scrittura a specchio. Un’immagine del film del museo. — Valvola aorticaRiproduzione: il suo foglio sulla valvola, nella sua cornice. La parete dietro è costruita in codice.Royal Collection, RCIN 919082. Opera di pubblico dominio. Riproduzione da Wikimedia Commons.

Su una parete della galleria lunga sono appesi 29 suoi fogli di anatomia, riproduzioni di originali della Royal Collection a Windsor.

Un foglio è appeso a parte: la valvola del cuore. Ha disegnato il sangue che gira in vortici dietro la valvola, e ha scritto che i vortici aiutano a chiuderla. Alla sua tappa un film di circa 30 secondi lo mostra nel modello di vetro del museo, costruito seguendo i suoi appunti.

I fogli, per titolo

Ossa del piede
Ossa e muscoli della spalla
Gola e muscoli della gamba
Anatomia superficiale della spalla e del collo
Ossa del braccio e della gamba
Muscoli del braccio, e vene del braccio e del tronco
Muscoli della gamba e muscoli tra le costole
Colonna vertebrale
Ossa e muscoli della gamba
Ossa, muscoli e tendini della mano
Muscoli e tendini della pianta del piede
Ossa del piede e una spalla
Scheletro
Muscoli della spalla e del braccio, e ossa del piede
Muscoli della gamba
Muscoli della parte alta della colonna vertebrale
Tendini della parte bassa della gamba e del piede
Muscoli e tendini della parte bassa della gamba e del piede
Vene del volto e un torso
Note sui sensi e sul sistema nervoso
Cuore paragonato a un seme
Utero di una mucca gravida
Due vedute del cranio
Cranio sezionato
Anatomia del collo
Feto e muscoli attaccati al bacino
Feto nel grembo
Studi di nervi e muscoli, del cuore e di ottica
Valvola aortica

La sua vita

La cronologia della sua vita contiene 56 date. Dodici di queste sono incise nel pavimento della galleria lunga, e una data nel pavimento apre lì la cronologia.

È raccontata in sette parti e nomina sette persone intorno a lui, dal suo maestro al re di Francia.

Le parti

Vinci e Firenze, dal 1452 al 1481
Milano, dal 1482 al 1499
Venezia, Firenze e la Romagna, dal 1500 al 1506
Di nuovo Milano, dal 1506 al 1513
Roma, dal 1513 al 1516
Amboise, dal 1516 al 1519
Dopo il 1519, ciò che è rimasto

Le persone

Andrea del Verrocchio
Ludovico Sforza, detto il Moro
Salaì
Melzi
Cesare Borgia
Charles d’Amboise
Francesco I

La casa e la tomba

Una casa alta di mattoni con angoli di pietra e un frontone ripido, vista oltre una terrazza lastricata nel sole basso, con alberi dalle foglie d’autunno ai lati. Davanti, un piccolo leggio su un palo. Un’immagine del film del museo. La casa è una ricostruzione, costruita in codice. — Il Clos Lucé visto da fuoriRicostruzione: la casa dal suo frontone nord, oltre la terrazza. Sul piccolo leggio davanti c’è uno dei suoi fogli, una riproduzione troppo piccola per leggerla qui.Diluvio. Leonardo da Vinci. Opera di pubblico dominio. Riproduzione da Wikimedia Commons. Conservato nella Royal Collection, Windsor, RCIN 912380.

Stanza per stanza: che cosa dicono le fonti, e dove l’ala ha fatto una scelta.

La sala grande: Ricostruita da piante e fotografie. Il camino risale al 1500 circa.
I mobili della sala: Il tavolo, la panca, la cassapanca, la sedia, gli sgabelli e i candelieri non erano suoi. All’epoca una casa come questa aveva mobili così.
La piccola cappella: Visibile da fuori. Secondo la tradizione è del 1492. Non è confermato. Le pitture sulle pareti forse sono di allievi di Leonardo. Anche questo non è stabilito.
La finestra dello studio: Visibile da fuori. L’ala mette la visita del 10 ottobre 1517 dietro questa finestra. È una nostra ipotesi: il diario non nomina stanze. Sotto puoi aprire un suo foglio: un diluvio.
La camera nord: Visibile da fuori. Il museo nella casa vera mette qui la sua camera. È una proposta, non un documento.
Il cortile della tomba: Il cortile del museo, non la sua tomba: una lastra col suo nome. Ha chiesto una tomba nella chiesa del castello, poi abbattuta. Dove riposi non è certo. La tappa si chiama «Presumibilmente».

L’ala in numeri

Tappe: 17
Opere: circa 75
Quadri: 25
Macchine: 15
Fogli di anatomia: 29
Pagine dei quaderni: 207; Raccolte per tema sul tavolo di lettura.
Pagine da sfogliare: 438; Tutte nel libro sul tavolo di lettura.
Facciate sui ripiani: 1.158; Nei libri dei suoi appunti, sullo scaffale accanto al tavolo.
Date della sua vita: 56

Dove sono gli originali

Nell’ordine in cui il percorso li incontra:

Gallerie degli Uffizi Firenze
National Gallery of Art Washington
Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek Monaco di Baviera
Museo statale Ermitage San Pietroburgo
Pinacoteca Vaticana Città del Vaticano
Musée du Louvre Parigi
Veneranda Biblioteca Ambrosiana Milano
Muzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich Cracovia
National Gallery Londra
Collezione Buccleuch in prestito alle National Galleries of Scotland
Kenneth C. Griffin Collection in prestito al Metropolitan Museum of Art
Collezione particolare luogo attuale non confermato
Galleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta Parma
Bibliothèque de l’Institut de France Parigi
Biblioteca Nacional de España Madrid
Biblioteca Reale Torino
Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco Milano
British Library Londra
Royal Collection Windsor
Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie Milano
Victoria and Albert Museum, National Art Library Londra
Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Parigi

Il museo nomina questi musei, biblioteche e collezioni perché conservano gli originali, e per nessun altro motivo. È indipendente da ognuno di loro.

Un cielo notturno blu scuro pieno di stelle, con le chiome scure degli alberi sul bordo in basso. — Guardare in altoCostruito in codice: le stelle di quella sera sopra il Clos Lucé, la fine del percorso

L’ala finisce sotto le stelle

All’ultima tappa, il cortile della tomba, si fa buio e guardi in alto. Le stelle sono come erano sopra il Clos Lucé alle nove di sera del 10 ottobre 1517. Le abbiamo calcolate stella per stella da un catalogo stellare, per il giorno indicato dal diario e per l’ora che abbiamo scelto noi. Il tramonto mostra una comune sera di ottobre, non quella sera, e la stella cadente è un’aggiunta del museo.

Un cortile tra muri nel sole basso, un giovane albero con foglie d’autunno. A terra una lastra chiara con il nome Leonardo da Vinci. Dietro, una tavola su due pali con un blocchetto e la sua lunga ombra, e una pietra con un anno. A sinistra un quadro in cornice scura. Un’immagine del film del museo. — Il cortile della tombaCostruito in codice: il cortile del museo: la lastra con il suo nome, una tavola col sole basso del suo ultimo giorno a un minuto scelto da noi, la pietra con l’anno dello scavo. A sinistra un quadro di Ingres.Jean-Auguste-Dominique Ingres, François Ier reçoit les derniers soupirs de Léonard de Vinci, 1818. Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris. Immagine: CC0 Paris Musées.

Entra nel museo

Ingresso libero senza account.

Dopo il percorso

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Le invenzioni di Leonardo da VinciCosa ha disegnato Leonardo da Vinci, cosa è stato mai costruito e cosa era più antico di lui.
Dove sono gli originaliOgni museo, ogni biblioteca e ogni collezione che conserva un originale mostrato in quest’ala.
Che cos’è questo museoChe cosa mostriamo, come sono fatti i testi e chi gestisce il museo.