Museum of Ages ein digitales Museum English Ins Museum
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Ins Museum

Ein Projekt der ChipMates gemeinnützigen GmbH

Leonardo da Vinci

Eine hohe Halle mit Holzdecke und Fensterband, im warmen Licht der tief stehenden Sonne. Auf flachen Sockeln stehen hölzerne Maschinen: Schleusentore, die Luftschraube mit ihrem Spiralsegel, eine Wasserschnecke und ein Walzwerk. Ein Standbild aus dem Film des Museums.

Ein Gang durch den FlügelAus dem Film: Die Maschinenhalle.
Lebte
1452 bis 1519
Der Flügel zeigt
Clos Lucé in Amboise, 10. Oktober 1517

Ein Rundgang mit 17 Stationen und rund 75 Werken, die du dir aus der Nähe ansehen kannst: 25 Bilder annähernd in Originalgröße, 15 Maschinen, 29 anatomische Blätter und seine Notizbücher.

Ins Museum

Eintritt frei, kein Konto. Was dieses Museum ist

In diesem Flügel

Der Flügel zeigt Clos Lucé in Amboise am 10. Oktober 1517: sein letztes Haus an einem Tag seines Lebens. Der Tag ist dokumentiert: Antonio de Beatis schrieb ihn in sein Tagebuch. Er war Sekretär des Kardinals Luigi d'Aragona, der an diesem Tag zu Besuch kam. Die Stunde haben wir gewählt. Neben dem Haus stehen die eigenen Räume des Museums. Sie zeigen seine Bilder, Maschinen, Notizbücher und anatomischen Blätter.

Du gehst von Station zu Station durch einen Film, berechnet mit der eigenen Software des Museums. An den meisten Stationen kannst du an die Werke herantreten. Die Bilder der Räume auf dieser Seite sind Standbilder aus diesem Film.

Der Bildersaal

Eine lange dunkelblaue Wand mit gerahmten Reproduktionen von Gemälden unter Strahlern, vorn die Taufe Christi und die Verkündigung. Vor der Wand stehen Holzbänke. Ein Standbild aus dem Film des Museums.
Die Wand mit den BildernReproduktionen: vorn die Taufe Christi von Verrocchio und Leonardo, dann die Verkündigung, beide in den Uffizien.Die Bilder an der Wand sind Reproduktionen, jede mit Quelle und Lizenz auf ihrer Beschriftung im Flügel. Italienischer Codice dei beni culturali, Art. 108 comma 3-bis: Ausnahme für Studium, Forschung und Förderung der Kenntnis des Kulturerbes, jeweils ohne Gewinnabsicht. Wo die Originale sind
Eine Bildschirmaufnahme aus dem Flügel: die Dame mit dem Hermelin auf schwarzem Grund, eine junge Frau in rotem und blauem Kleid mit einem weißen Hermelin im Arm. Links unten im Bild ein Balken für zehn Zentimeter.
Die Dame mit dem Hermelin, aus der NäheReproduktion: das Bild, wie der Flügel es zeigt, wenn du herantrittst. Der Balken links unten zeigt zehn Zentimeter auf dem Bild. Die Schrift oben links ist eine spätere Inschrift auf der Tafel selbst.Bewahrt vom Muzeum Narodowe w Krakowie, Czartoryski-Museum, Krakau. Gemeinfreies Werk. Reproduktion aus Wikimedia Commons.

Seine Bilder hängen an einer gut 34 Meter langen Wand, ungefähr in der Reihenfolge ihrer Entstehung, jedes annähernd in Originalgröße. Die Mona Lisa hängt dazwischen.

Die Maschinenhalle

Das Schwungrad aus der Nähe: eine Holzspindel auf einem Balkenkreuz mit Streben, oben vier Arme mit Steinkugeln an den Enden und eine kleine Kurbel. Dahinter das Geschütz mit drei Rohrreihen, vorn sein Speichenrad. Links das Kugellager auf dunklem Sockel. Ein Standbild aus dem Film des Museums.
In der MaschinenhalleRekonstruktionen: das Schwungrad aus der Nähe, dahinter das Geschütz mit drei Rohrreihen, links das Kugellager.

Hier stehen neun Maschinen, in Code gebaut nach seinen Blättern: die Luftschraube, Schleusentore, eine Wasserschnecke, ein Walzwerk, eine Bohrmaschine, ein Schwungrad, ein Kugellager, ein Geschütz mit drei Rohrreihen und die Camera obscura in ihrer dunklen Nische. Jede lässt sich in Gang setzen und aus der Nähe ansehen, mit dem Blatt, von dem sie stammt. Zwei Arten darunter, die Schleusentore und die Wasserschnecke, waren schon vor seiner Zeit in Gebrauch.

Eine dunkle, getäfelte Wand mit einer beleuchteten Vitrine voller gerahmter Zeichnungen in vier Reihen, darunter ein Schrank mit flachen Schubladen, rechts für sich eine weitere gerahmte Zeichnung. Ein Standbild aus dem Film des Museums.
Die Wand mit den anatomischen BlätternReproduktionen: seine Blätter in vier Reihen in einer beleuchteten Vitrine, darunter ein Schrank mit flachen Schubladen. Der Raum ist in Code gebaut.Leonardos Blätter, bewahrt von der Royal Collection in Windsor. Gemeinfreie Werke, als Reproduktionen aus Wikimedia Commons.
Eine Bildschirmaufnahme vom Lesetisch des Flügels: die Seite des gedruckten Faksimiles in der Nahansicht, ein Blatt in Sepia mit der Zeichnung der Luftschraube und Zeilen in Spiegelschrift, hell auf dem dunklen Tisch.
Eine Seite seines Notizbuchs, nahReproduktion: die Nahansicht des Lesetischs: die Seite mit der Luftschraube, aus dem gedruckten Faksimile von 1883. So blätterst du jede Seite des Buchs um.Pariser Manuskript B, Blatt 83 verso, bewahrt von der Bibliothèque de l'Institut de France, Paris, Ms 2173. Gezeigt im Faksimile von Charles Ravaisson-Mollien, Les manuscrits de Léonard de Vinci, Bd. II, Paris 1883. Gemeinfrei.

In der Galerie stehen der Lesetisch, eine Wand mit seinen anatomischen Blättern und im Boden die Daten seines Lebens. Jedes von den dreien ist eine Station des Rundgangs.

Der Hof

Eine Reproduktion des Abendmahls füllt eine helle Wand in einem Hof: eine Reihe von Figuren an einem langen Tisch in einem gemalten Raum. Ein Standbild aus dem Film des Museums.
Das Abendmahl im HofReproduktion: das Original ist ein Wandbild im Speisesaal des Klosters Santa Maria delle Grazie in Mailand. Die Wand im Hof ist in Code gebaut.Gemeinfreies Werk. Reproduktion aus Wikimedia Commons. Italienischer Codice dei beni culturali, Art. 108 comma 3-bis: Ausnahme für Studium, Forschung und Förderung der Kenntnis des Kulturerbes, jeweils ohne Gewinnabsicht.

Draußen trägt eine Wand das Abendmahl. Daneben stehen der Fallschirm, der Drehkran und der Windmesser. Der Hof ist ein Entwurf des Museums, kein Ort aus seinem Leben.

Das Haus

Ein Löwe aus Holz und Metall, in dessen Flanke Zahnräder zu sehen sind, steht auf roten Bodenfliesen an einem Rautenfenster, in der Nachmittagssonne. Rechts das Ende einer Bank und eines Tisches. Ein Standbild aus dem Film des Museums. Der Raum ist eine Rekonstruktion, in Code gebaut.
Der Große SaalRekonstruktion: der Saal in der Nachmittagssonne, am Fenster der mechanische Löwe.

Alte Berichte erzählen von einem Löwen, den Leonardo für einen König von Frankreich machte. Er ging einige Schritte, blieb stehen und öffnete die Brust voller Lilien.

Aus der Beschriftung im Museum

Sein letztes Haus, Clos Lucé in Amboise, ist in Code nachgebaut, nach Plänen und Fotografien. Du betrittst nur einen Raum, den Großen Saal: auf dem Tisch zwei Instrumente nach seinen Blättern, an der Wand der mechanische Löwe. Die Kapelle, das Fenster des Studierzimmers und das Nordzimmer siehst du von außen.

Was im Flügel zu sehen ist

Hier steht, was der Flügel zeigt, in der Reihenfolge des Rundgangs: jedes Bild, jede Maschine, jede Seite und jedes Blatt, an das du herantreten kannst.

Die Gemälde
Jedes Werk mit Standort und Größe
Die Maschinen
Fünfzehn, in Code gebaut
Die Notizbücher
Ein Tisch, Seiten zum Blättern
Der Körper
Anatomie und ein Herz aus Glas
Sein Leben
Daten im Boden
Das Haus und das Grab
Was ihm gehörte und was nicht

Die Gemälde

Hier hängen 24 Werke: 22 Gemälde und zwei Zeichnungen. Ein Bildnis, Ginevra de' Benci, hängt zweimal: die Vorderseite und die bemalte Rückseite.

Die Mona Lisa ist keinen Meter hoch. Die meisten sind seine eigenen Werke oder solche, an denen er mitgearbeitet hat. Eines ist eine Kopie von fremder Hand, das letzte stammt aus seiner Werkstatt.

Es sind Reproduktionen. Die Liste nennt zu jeder, wer das Original bewahrt, und ihre Größe. Ein Wort hinter der Größe, etwa umstritten oder Werkstatt, sagt, wem das Werk zugeschrieben wird. Das ist keiner der vier Grade. Eine Predella ist eine kleine Tafel vom Sockel eines Altarbilds.

  1. Taufe ChristiGallerie degli Uffizi, Florenz177 × 151 cm
  2. Die VerkündigungGallerie degli Uffizi, Florenz98 × 217 cm
  3. Bildnis der Ginevra de' BenciNational Gallery of Art, Washington38,1 × 37 cm
  4. Bildnis der Ginevra de' Benci die bemalte RückseiteNational Gallery of Art, Washington38,1 × 37 cm
  5. Madonna mit der NelkeBayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, München62 × 48,5 cm
  6. Madonna BenoisStaatliche Eremitage, Sankt Petersburg49,5 × 33 cm
  7. Der heilige HieronymusPinacoteca Vaticana, Vatikanstadt103 × 75 cm
  8. Anbetung der Könige aus dem MorgenlandGallerie degli Uffizi, Florenz240 × 244 cm
  9. Die Verkündigung, PredellaMusée du Louvre, Paris16 × 60 cm Umstritten
  10. Felsgrottenmadonna, Louvre-FassungMusée du Louvre, Paris199,5 × 122 cm
  11. Bildnis eines MusikersVeneranda Biblioteca Ambrosiana, Mailand44,7 × 32 cm Umstritten
  12. Dame mit dem HermelinMuzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich, Krakau54,8 × 40,3 cm
  13. Bildnis einer Dame, genannt La Belle FerronnièreMusée du Louvre, Paris63 × 45 cm
  14. Madonna LittaStaatliche Eremitage, Sankt Petersburg42 × 33 cm Umstritten
  15. Die Jungfrau mit dem Kind, der heiligen Anna und Johannes dem TäuferNational Gallery, London141,5 × 104,6 cm
  16. Madonna mit der Spindel, Buccleuch-FassungSammlung Buccleuch, Leihgabe an die National Galleries of Scotland48,3 × 36,9 cm Zuschreibung mit Vorbehalt
  17. Madonna mit der Spindel, Lansdowne-FassungKenneth C. Griffin Collection, Leihgabe an das Metropolitan Museum of Art49,5 × 37,1 cm Zuschreibung mit Vorbehalt
  18. Der Kampf um die Standarte, nach der Schlacht von AnghiariMusée du Louvre, Paris45,3 × 63,6 cm Spätere Kopie
  19. Mona LisaMusée du Louvre, Paris79,4 × 53,4 cm
  20. Felsgrottenmadonna, Londoner FassungNational Gallery, London189,5 × 120 cm Zuschreibung mit Vorbehalt
  21. Die Jungfrau mit dem Kind und der heiligen AnnaMusée du Louvre, Paris168 × 113 cm
  22. Salvator MundiPrivatsammlung, heutiger Aufenthaltsort unbestätigt65,7 × 45,7 cm Umstritten
  23. Johannes der TäuferMusée du Louvre, Paris72,9 × 56,3 cm
  24. ScapigliataGalleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta, Parma24,7 × 21 cm Zuschreibung mit Vorbehalt
  25. Bacchus, ehemals Johannes der TäuferMusée du Louvre, Paris177 × 115 cm Werkstatt

Die Maße sind Höhe mal Breite.

Das Abendmahl

Es ist ein Wandbild, darum hängt es nicht im Bildersaal. Es füllt eine Wand im Hof: 8,8 mal 4,6 Meter, so groß wie das Original in Mailand.

Original: Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie, Mailand

Die Maschinen

Das Museum baut fünfzehn Maschinen in Code: vierzehn nach seinen Blättern und den Löwen nach alten Berichten. Vierzehn davon bewegen sich. Nur der Fallschirm steht still.

Ein Beleg dafür, dass die Luftschraube zu seinen Lebzeiten gebaut wurde, ist nicht bekannt.

Ein Codex ist ein gebundenes Buch aus handgeschriebenen Blättern. 656r heißt Blatt 656, Vorderseite. Ein v steht für die Rückseite: 83v ist die Rückseite von Blatt 83.

Eine Station aus der Nähe

Hier ist es die Luftschraube.

Das Blatt fragt, ob sich eine drehende Fläche in die Luft schraubt wie eine Schraube ins Holz.

Aus der Beschriftung im Museum
Ein Modell der Luftschraube, von einer Linie in Rötel geteilt. Links ist es in Rötellinien gezeichnet, rechts aus Holz und Leinen gebaut, im Licht der tief stehenden Sonne, mit seinem Schatten an der Wand dahinter.
Die LuftschraubeRekonstruktion: nach Leonardos Blatt. Ein anderes Modell als das im Museum.Für diese Seite in Code gebaut

Die Station

Er wollte fliegen

mit etwa 30 Jahren

Die Zeile

In Mailand zeichnete er solche Maschinen. Fliegen wollte er. Dass er je geflogen ist, hat niemand aufgeschrieben.

Die Schublade

Sein Angebot an Mailands Herrscher Ludovico Sforza ist als Entwurf erhalten. Ob es abgeschickt wurde, weiß niemand. Diese Schraube zeichnete er später, etwa 1487 bis 1489. Das Blatt nennt ein Maß: acht Braccia, etwa 4,7 Meter, vom Rand zur Mitte. Um sich selbst zu heben, braucht sie mindestens neunzehn Kilowatt, schätzen wir. Vier Spitzenradfahrer schaffen eine Stunde lang etwa zwei.

Der Eintrag

Rekonstruktion nach Ms B, Blatt 83v. Ein Flug zu Lebzeiten ist nicht belegt. Die Bibliothek führt das Blatt als Ms 2173, Blatt 83v. Leonardo da Vinci zeichnete eine schraubenförmige Fläche. Er nennt mit Stärke abgedichtetes Leinen, Rohrstäbe und einen Rand aus Eisendraht.

Die Quelle

Manuskript B, Blatt 83 verso, also die Rückseite von Blatt 83. Signatur der Bibliothek: Ms 2173. Um 1487 bis 1489.

Der Titel und die drei Texte sind die eigenen Worte des Museums.

Auf dem Blatt
Eine spiralförmige Fläche an einem Mast, mit Gestell und rundem Sockel. Ein Maß: acht Braccia, ein altes Längenmaß, vom Rand zur Mitte.
Unsere Wahl
Wie steil die Spirale ist, das Holz und seine Verbindungen, das Lager, der Antrieb und das Tempo.
Wo das Blatt liegt
Bibliothèque de l'Institut de France, Paris.
Was sie tut
Sie dreht sich fünfmal in der Minute, wie im Museum, und bleibt am Boden.

In der Maschinenhalle

  • Luftschraube. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Luftschraubenach Manuskript B 83v
  • Schleusentore. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Schleusentorenach Codex Atlanticus 656r, Detail a
  • Schwungrad. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Schwungradnach Codex Madrid I 114r
  • Camera obscura. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Camera obscuranach Pariser Manuskript D 8r
  • Wasserschnecke. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Wasserschneckenach Codex Atlanticus 6r
  • Walzwerk. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Walzwerknach Manuskript I 48v
  • Bohrmaschine. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Bohrmaschinenach Codex Atlanticus 108r
  • Kugellager. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Kugellagernach Codex Madrid I 20v
  • Geschütz mit drei Rohrreihen. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Geschütz mit drei Rohrreihennach Codex Atlanticus 157r

Im Hof

  • Fallschirm. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Fallschirmnach Codex Atlanticus 1058v Er steht still.
  • Drehkran. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Drehkrannach Manuskript B 49r
  • Windmesser. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Windmessernach Codex Atlanticus 675r

Im Haus

  • Neigungsmesser mit Lot. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Neigungsmesser mit Lotnach Codex Atlanticus 1058r
  • Proportionalzirkel. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Proportionalzirkelnach Codex Forster I 4r
  • Mechanischer Löwe. Eine Rekonstruktion des Museums, in Code gebaut. Ein Standbild aus seinem Film.
    Mechanischer LöweNach alten Berichten. Kein Blatt des Löwen ist bekannt.

Die Notizbücher

Ein aufgeschlagenes Buch auf einem Holztisch in warmem Licht. Die linke Seite ist gedruckter Text, die rechte zeigt eine Notizbuchseite mit einer Zeichnung. Ein Standbild aus dem Film des Museums. Die Seiten stammen aus einer gedruckten Ausgabe von 1883.
Das Buch auf dem TischReproduktion: aufgeschlagen auf der Seite mit der LuftschraubeCharles Ravaisson-Mollien, Les manuscrits de Léonard de Vinci, Bd. II, Paris 1883. Gemeinfrei wegen ihres Alters. Die Notizbücher bewahrt die Bibliothèque de l'Institut de France in Paris.

Auf dem Lesetisch liegt eine gedruckte Ausgabe von 1883 mit zwei seiner Notizbücher. Du kannst alle 438 Seiten umblättern, und 188 davon zeigen die Seiten der Notizbücher selbst, in seiner Spiegelschrift von rechts nach links.

17 Themen versammeln 207 Seiten aus seinen Notizbüchern. In einem Regal stehen sieben weitere Bücher mit seinen Notizen zum Blättern, zusammen 1.158 Seiten.

Gezählt sind Blattseiten: Jedes Blatt hat eine Vorderseite und eine Rückseite.

Die ThemenSeiten

  • Fliegen18
  • Maschinen15
  • Die Teile der Maschinen14
  • Krieg und Waffen13
  • Wasser in Bewegung10
  • Flüsse und Wassermaschinen15
  • Kirchen und Kuppeln11
  • Städte und Festungen11
  • Licht und Auge14
  • Rat an die Maler10
  • Gesichter und Körper14
  • Pferde und das große Pferd10
  • Pflanzen und Tiere8
  • Erde und Himmel11
  • Geometrie und Muster9
  • Seine Worte16
  • Briefe und sein Leben8

Das RegalSeiten

  • Codex Madrid I Das Buch der Maschinen368
  • Codex Madrid II Festungen, Karten und Geometrie316
  • Kodex über den Vogelflug Der Vogelflug36
  • Codex Trivulzianus Wörter lernen94
  • Pariser Manuskript A Perspektive15
  • Codex Atlanticus, Auszüge Die größte Sammlung44
  • Codex Arundel Notizen aus vierzig Jahren285

Der Körper

Ein Glasgefäß mit schmaler Taille steht auf Schwarz. Feine goldene Körner treiben darin und sammeln sich in einem hellen Band an der Taille. Ein Standbild aus dem Film des Museums über sein eigenes Modell.
Das Glasmodell der HerzklappeRekonstruktion: ein Modell des Museums, nach seinen Notizen gebaut. Ein Standbild aus dem Film dazu.
Eine Zeichnung in hellem Passepartout und schmalem Holzrahmen hängt allein an einer dunklen Wand: eine Seite mit kleinen Skizzen des Herzens und Zeilen in Spiegelschrift. Ein Standbild aus dem Film des Museums.
Die AortenklappeReproduktion: sein Blatt zur Klappe, in seinem Rahmen. Die Wand dahinter ist in Code gebaut.Royal Collection, RCIN 919082. Gemeinfreies Werk. Reproduktion aus Wikimedia Commons.

An einer Wand der langen Galerie hängen 29 seiner anatomischen Blätter, Reproduktionen von Originalen aus der Royal Collection in Windsor.

Ein Blatt hängt für sich: die Herzklappe. Er zeichnete, wie das Blut hinter der Klappe Wirbel bildet. Die Wirbel helfen, sie zu schließen, so schrieb er. An dieser Station zeigt ein Film von etwa 30 Sekunden das am Glasmodell des Museums, nach seinen Notizen gebaut.

Die Blätter, nach Titel
  • Die Knochen des Fußes
  • Die Knochen und Muskeln der Schulter
  • Der Hals und die Muskeln des Beins
  • Die oberflächliche Anatomie von Schulter und Hals
  • Die Knochen von Arm und Bein
  • Die Muskeln des Arms und die Venen von Arm und Rumpf
  • Die Muskeln des Beins und die Zwischenrippenmuskeln
  • Die Wirbelsäule
  • Die Knochen und Muskeln des Beins
  • Die Knochen, Muskeln und Sehnen der Hand
  • Die Muskeln und Sehnen der Fußsohle
  • Die Knochen des Fußes und die Schulter
  • Das Skelett
  • Die Muskeln von Schulter und Arm sowie die Knochen des Fußes
  • Die Muskeln des Beins
  • Die Muskeln der oberen Wirbelsäule
  • Die Sehnen des Unterschenkels und des Fußes
  • Die Muskeln und Sehnen des Unterschenkels und des Fußes
  • Die Venen des Gesichts und ein Torso
  • Notizen zu den Sinnen und zum Nervensystem
  • Das Herz im Vergleich mit einem Samen
  • Die Gebärmutter einer trächtigen Kuh
  • Der aufgeschnittene Schädel
  • Der aufgeschnittene Hirnschädel
  • Die Anatomie des Halses
  • Der Fötus und die am Becken ansetzenden Muskeln
  • Der Fötus im Mutterleib
  • Studien zu Nerven und Muskeln, zum Herzen und zur Optik
  • Die Aortenklappe

Sein Leben

Die Chronik seines Lebens hat 56 Daten. Zwölf davon sind in den Boden der langen Galerie eingelassen, und ein Datum im Boden öffnet die Chronik an dieser Stelle.

Sie ist in sieben Teilen erzählt und nennt sieben Menschen um ihn, von seinem Lehrer bis zum König von Frankreich.

Die Teile

  • Vinci und Florenz, 1452 bis 1481
  • Mailand, 1482 bis 1499
  • Venedig, Florenz und die Romagna, 1500 bis 1506
  • Wieder Mailand, 1506 bis 1513
  • Rom, 1513 bis 1516
  • Amboise, 1516 bis 1519
  • Nach 1519, was blieb

Die Menschen

  • Andrea del Verrocchio
  • Ludovico Sforza
  • Salaì
  • Melzi
  • Cesare Borgia
  • Charles d’Amboise
  • Franz I.

Das Haus und das Grab

Ein hohes Backsteinhaus mit steinernen Ecken und steilem Giebel, über eine gepflasterte Terrasse hinweg in tief stehender Sonne, an den Seiten Bäume mit Herbstlaub. Davor ein kleines Pult auf einem Pfosten. Ein Standbild aus dem Film des Museums. Das Haus ist eine Rekonstruktion, in Code gebaut.
Clos Lucé von außenRekonstruktion: das Haus vom Nordgiebel aus, über die Terrasse hinweg. Auf dem kleinen Pult davor liegt eines seiner Blätter, eine Reproduktion, hier zu klein zum Lesen.Eine Sintflut. Leonardo da Vinci. Gemeinfreies Werk. Reproduktion aus Wikimedia Commons. Bewahrt von der Royal Collection, Windsor, RCIN 912380.

Raum für Raum: was die Quellen hergeben und wo der Flügel eine Wahl getroffen hat.

Der Große Saal
Nachgebaut nach Plänen und Fotografien. Der Kamin stammt aus der Zeit um 1500.
Die Möbel im Saal
Tisch, Bank, Truhe, Stuhl, Hocker und Leuchter gehörten nicht ihm. Es sind Möbel, wie sie zu jener Zeit in einem solchen Haus üblich waren.
Die kleine Kapelle
Von außen zu sehen. Die Überlieferung datiert sie auf 1492. Bestätigt ist das nicht. Die Wandbilder stammen vielleicht von seinen Schülern. Sicher ist auch das nicht.
Das Fenster des Studierzimmers
Von außen zu sehen. Der Flügel legt den Besuch vom 10. Oktober 1517 hinter dieses Fenster. Vermutet: Das Tagebuch nennt keinen Raum. Darunter öffnest du eines seiner Blätter, eine Sintflut.
Das Nordzimmer
Von außen zu sehen. Das Museum im echten Haus sieht sein Zimmer hier. Das ist eine Annahme, kein Beleg.
Der Grabhof
Hof des Museums, nicht sein Grab: eine Platte mit seinem Namen. Er wollte in der Schlosskirche liegen. Die wurde abgerissen. Wo er liegt, ist nicht sicher. So heißt die Station: Vermutlich.

Der Flügel in Zahlen

Stationen
17
Werke
rund 75
Bilder
25
Maschinen
15
Anatomische Blätter
29
Notizbuchseiten
207
Nach Themen geordnet, auf dem Lesetisch.
Seiten zum Blättern
438
Alle im Buch auf dem Lesetisch.
Seiten im Regal
1.158
In den Büchern mit seinen Notizen im Regal neben dem Tisch.
Daten seines Lebens
56

Wo die Originale sind

In der Reihenfolge, in der der Rundgang sie erreicht:

  • Gallerie degli Uffizi Florenz
  • National Gallery of Art Washington
  • Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek München
  • Staatliche Eremitage Sankt Petersburg
  • Pinacoteca Vaticana Vatikanstadt
  • Musée du Louvre Paris
  • Veneranda Biblioteca Ambrosiana Mailand
  • Muzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich Krakau
  • National Gallery London
  • Sammlung Buccleuch Leihgabe an die National Galleries of Scotland
  • Kenneth C. Griffin Collection Leihgabe an das Metropolitan Museum of Art
  • Privatsammlung heutiger Aufenthaltsort unbestätigt
  • Galleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta Parma
  • Bibliothèque de l'Institut de France Paris
  • Biblioteca Nacional de España Madrid
  • Biblioteca Reale Turin
  • Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco Mailand
  • British Library London
  • Royal Collection Windsor
  • Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie Mailand
  • Victoria and Albert Museum, National Art Library London
  • Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris Paris

Das Museum nennt diese Museen, Bibliotheken und Sammlungen, weil sie die Originale bewahren, aus keinem anderen Grund. Es ist von jedem von ihnen unabhängig.

Ein tiefblauer Nachthimmel voller Sterne, am unteren Rand die dunklen Kronen von Bäumen.
Der Blick nach obenIn Code gebaut: die Sterne jenes Abends über Clos Lucé, das Ende des Rundgangs

Der Flügel endet unter den Sternen

An der letzten Station, dem Grabhof, wird es dunkel, und du schaust hinauf. Die Sterne stehen so, wie sie am Abend des 10. Oktober 1517 um neun Uhr über Clos Lucé standen. Stern für Stern sind sie aus einem Sternkatalog berechnet, für den Tag aus dem Tagebuch und die Stunde, die wir gewählt haben. Der Sonnenuntergang zeigt einen gewöhnlichen Oktoberabend, nicht diesen einen, und die Sternschnuppe ist vom Museum.

Ein ummauerter Hof in tiefer Sonne, ein Baum im Herbstlaub. Auf dem Pflaster eine helle Platte mit dem Namen Leonardo da Vinci, dahinter eine Tafel mit einem Klotz und langem Schatten, daneben ein Stein mit einer Jahreszahl. Links ein Bild in dunklem Rahmen. Ein Standbild aus dem Film des Museums.
Der GrabhofIn Code gebaut: der Hof des Museums: die Platte mit seinem Namen, eine Tafel mit der tiefen Sonne seines Todestags zu einer gewählten Minute, der Stein mit dem Jahr der Grabung. Links ein Bild von Ingres.Jean-Auguste-Dominique Ingres, François Ier reçoit les derniers soupirs de Léonard de Vinci, 1818. Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris. Bild: CC0 Paris Musées.
Ins Museum

Eintritt frei, kein Konto.

Nach dem Rundgang

Du hast den Flügel gesehen, oder du gehst gleich hinein. Hier kannst du weiterlesen.