La sala de los cuadros
Sus cuadros cuelgan en un muro de más de 34 metros, más o menos en el orden en que los hizo, cada uno casi a su tamaño real. La Gioconda cuelga entre ellos.
Leonardo da Vinci
- Documentado
- Reconstruido
- Hipotético
- Desconocido
- Vivió
- de 1452 a 1519
- El ala muestra
- Clos Lucé en Amboise, 10 de octubre de 1517
Un recorrido de 17 paradas junto a unas 75 obras que puedes ver de cerca: 25 imágenes casi a su tamaño real, 15 máquinas, 29 hojas de anatomía y sus cuadernos.
Entrar en el museo
Entrada libre, sin cuenta. Qué es este museo
En esta ala
El ala muestra Clos Lucé en Amboise el 10 de octubre de 1517: su última casa, en un día de su vida. Ese día está documentado: Antonio de Beatis lo anotó en su diario. Era secretario del cardenal Luis de Aragón, que vino de visita ese día. La hora la elegimos nosotros. Junto a la casa están las salas propias del museo para sus cuadros, sus máquinas, sus cuadernos y sus hojas de anatomía.
Vas de parada en parada a través de una película, hecha con un programa del propio museo. En la mayoría de las paradas puedes acercarte a las obras. Las imágenes de las salas que ves en esta página salen de esa película.
La sala de las máquinas
Nueve máquinas hechas en código a partir de sus hojas ocupan esta sala: el tornillo aéreo, compuertas de esclusa, un tornillo de Arquímedes, un laminador, un taladro, un volante de inercia, un rodamiento de bolas, un cañón de tres filas y la cámara oscura, en su propio rincón oscuro. Cada una se puede poner en marcha y ver de cerca, con la hoja de la que viene. Dos de estos tipos, las compuertas de esclusa y el tornillo de Arquímedes, ya se usaban antes de su época.
La galería larga
La galería tiene la mesa de lectura, un muro con sus hojas de anatomía y las fechas de su vida, grabadas en el suelo. Cada una de las tres es una parada del recorrido.
El patio
Fuera, en un muro, está La última cena. Al lado están el paracaídas, la grúa giratoria y un anemómetro. El patio es diseño del propio museo, no un lugar de su vida.
La casa
Dicen que Leonardo hizo un león para un rey de Francia. El león dio unos pasos, se paró y abrió el pecho: flores de lis.
Su última casa, Clos Lucé en Amboise, está reconstruida en código a partir de planos y fotografías. Solo entras en una sala, la sala grande: en su mesa hay dos instrumentos hechos a partir de sus hojas, y junto a la pared, el león mecánico. La capilla, la ventana del estudio y la habitación norte las ves desde fuera.
Lo que muestra el ala
Aquí está lo que muestra el ala, en el orden del recorrido: cada cuadro, máquina, página y hoja a la que puedes acercarte.
- Los cuadros
- Cada obra, dónde está, su tamaño
- Las máquinas
- Quince, hechas en código
- Los cuadernos
- Una mesa y páginas para pasar
- El cuerpo
- Anatomía y un corazón de vidrio
- Su vida
- Fechas grabadas en el suelo
- La casa y la tumba
- Lo que fue suyo y lo que no
Los cuadros
Aquí cuelgan 24 obras: 22 cuadros y dos dibujos. Un retrato, Ginevra de’ Benci, cuelga dos veces: su parte delantera y su reverso pintado.
La Gioconda mide menos de un metro de alto. La mayoría son obras suyas o obras en las que participó. Una es una copia hecha por otros, y la última es de su taller.
Son reproducciones. La lista da de cada una dónde está el original y su tamaño. Una palabra después de un tamaño, como «discutido» o «taller», dice a quién se atribuye la obra. No es uno de los cuatro grados del museo. Una predela es una pequeña tabla de la parte baja de un retablo.
- Bautismo de CristoGallerie degli Uffizi, Florencia177 × 151 cm
- AnunciaciónGallerie degli Uffizi, Florencia98 × 217 cm
- Ginevra de’ BenciNational Gallery of Art, Washington D. C.38,1 × 37 cm
- Ginevra de’ Benci el reverso pintadoNational Gallery of Art, Washington D. C.38,1 × 37 cm
- Virgen del clavelBayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, Múnich62 × 48,5 cm
- Madona BenoisMuseo del Hermitage, San Petersburgo49,5 × 33 cm
- San JerónimoPinacoteca Vaticana, Ciudad del Vaticano103 × 75 cm
- Adoración de los MagosGallerie degli Uffizi, Florencia240 × 244 cm
- Anunciación, predelaMusée du Louvre, París16 × 60 cm Discutido
- La Virgen de las rocas, versión del LouvreMusée du Louvre, París199,5 × 122 cm
- Retrato de un músicoVeneranda Biblioteca Ambrosiana, Milán44,7 × 32 cm Discutido
- La dama del armiñoMuzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich, Cracovia54,8 × 40,3 cm
- Retrato de una dama de la corte de Milán, conocido como La bella ferreteraMusée du Louvre, París63 × 45 cm
- Madonna LittaMuseo del Hermitage, San Petersburgo42 × 33 cm Discutido
- Cartón de Burlington HouseNational Gallery, Londres141,5 × 104,6 cm
- Virgen de la rueca, versión BuccleuchColección del duque de Buccleuch, en préstamo a las National Galleries of Scotland48,3 × 36,9 cm Atribución con reservas
- Virgen de la rueca, versión LansdowneKenneth C. Griffin Collection, en préstamo al Metropolitan Museum of Art49,5 × 37,1 cm Atribución con reservas
- La lucha por el estandarte, a partir de La batalla de AnghiariMusée du Louvre, París45,3 × 63,6 cm Copia posterior
- La GiocondaMusée du Louvre, París79,4 × 53,4 cm
- La Virgen de las rocas, versión de LondresNational Gallery, Londres189,5 × 120 cm Atribución con reservas
- La Virgen y el Niño con santa AnaMusée du Louvre, París168 × 113 cm
- Salvator MundiColección particular, lugar actual no confirmado65,7 × 45,7 cm Discutido
- Juan el BautistaMusée du Louvre, París72,9 × 56,3 cm
- La despeinadaGalleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta, Parma24,7 × 21 cm Atribución con reservas
- Baco, antes Juan el BautistaMusée du Louvre, París177 × 115 cm Taller
Las medidas son alto por ancho.
La última cena
Es una pintura mural, así que no está en la sala de los cuadros. Ocupa un muro del patio: mide 8,8 metros de ancho por 4,6 de alto, tan grande como el original de Milán.
Original: Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie, Milán
Las máquinas
El museo construye quince máquinas en código: catorce a partir de sus hojas y el león a partir de relatos antiguos. Catorce de ellas se mueven. Solo el paracaídas está quieto.
Ningún documento conocido dice que se construyera el tornillo aéreo mientras Leonardo vivía.
Un códice es un libro encuadernado de folios escritos a mano. 656r quiere decir la cara delantera del folio 656. Una v quiere decir la cara de atrás: 83v es la cara de atrás del folio 83.
Una parada, de cerca
Aquí se trata del tornillo aéreo.
La hoja pregunta si una superficie que gira muerde el aire como un tornillo la madera.
Arrastra la línea para comparar, y la máquina para girarla.
La parada
Quería volar
Su edad: hacia los 30 años
La línea
En Milán dibujó máquinas como estas. Quería volar. Ningún documento conocido dice que llegara a volar.
El cajón
Su oferta al señor de Milán, Ludovico Sforza, se conserva como borrador. Nadie sabe si la envió. Dibujó este tornillo después, más o menos entre 1487 y 1489. La hoja da una sola medida: ocho braccia, unos 4,7 metros, del borde al centro. Calculamos que, para elevarse, necesita al menos diecinueve kilovatios. Cuatro ciclistas de élite producen unos dos kilovatios durante una hora.
La ficha
Reconstrucción a partir del Manuscrito B, folio 83v. No está documentado ningún vuelo en vida de Leonardo. La biblioteca que la conserva registra esta hoja como Ms 2173, f. 83v. Leonardo da Vinci dibujó una superficie en forma de tornillo. Su nota nombra lino sellado con almidón, soportes de caña y un borde de alambre de hierro.
La fuente
Manuscrito B, folio 83 verso, es decir, el reverso del folio 83. Número en la biblioteca: Ms 2173. Entre 1487 y 1489, aproximadamente.
El título y los tres textos son palabras del propio museo.
- En la hoja
- Una superficie en espiral sobre un mástil, con un armazón y una base redonda. Una sola medida: ocho braccia, una medida antigua, del borde al centro.
- Lo que elegimos
- La inclinación de la espiral, la madera y sus uniones, el cojinete, cómo se mueve y a qué velocidad.
- Dónde está la hoja
- Bibliothèque de l’Institut de France, París.
- Qué hace
- Gira cinco veces por minuto, como en el museo, y se queda en el suelo.
En la sala de las máquinas
Tornillo aéreoa partir del Manuscrito B 83v 
Compuertas de esclusaa partir del Codex Atlanticus 656r, detalle a 
Volante de inerciaa partir del Códice Madrid I 114r 
Cámara oscuraa partir del Manuscrito D 8r 
Tornillo de Arquímedesa partir del Codex Atlanticus 6r 
Laminadora partir del Manuscrito I 48v 
Taladroa partir del Codex Atlanticus 108r 
Rodamiento de bolasa partir del Códice Madrid I 20v 
Cañón de tres filasa partir del Codex Atlanticus 157r
En el patio
Paracaídasa partir del Codex Atlanticus 1058v Está quieto. 
Grúa giratoriaa partir del Manuscrito B 49r 
Anemómetroa partir del Codex Atlanticus 675r
En la casa
Inclinómetro de pénduloa partir del Codex Atlanticus 1058r 
Compás de reduccióna partir del Codex Forster I 4r 
León mecánicoSegún relatos antiguos. No se conoce ninguna hoja del león.
Los cuadernos
En la mesa de lectura hay una edición impresa de 1883 con dos de sus cuadernos. Puedes pasar todas sus 438 páginas, y 188 de ellas muestran las caras de los propios cuadernos, con su escritura en espejo, de derecha a izquierda.
17 temas reúnen 207 páginas de sus cuadernos. Un estante guarda siete libros más de sus notas para hojear, 1158 caras en total.
Una cara es un lado de un folio: cada folio tiene una cara delantera y una cara de atrás.
Los temaspáginas
- Vuelo18
- Máquinas15
- Partes de las máquinas14
- Guerra y armas13
- Agua en movimiento10
- Ríos y máquinas de agua15
- Iglesias y cúpulas11
- Ciudades y fortalezas11
- Luz y ojo14
- Consejos para pintores10
- Rostros y cuerpos14
- Los caballos y el gran caballo10
- Plantas y animales8
- Tierra y cielo11
- Geometría y patrones9
- Sus palabras16
- Sus cartas y su vida8
El estantecaras
- Códice Madrid I El libro de las máquinas368
- Códice Madrid II Fortalezas, mapas y geometría316
- Códice sobre el vuelo de los pájaros El vuelo de los pájaros36
- Codex Trivulzianus Aprender palabras94
- Manuscrito A La perspectiva15
- Codex Atlanticus, extractos La colección más grande44
- Códice Arundel Notas de cuarenta años285
El cuerpo
En un muro de la galería larga cuelgan 29 de sus hojas de anatomía, reproducciones de originales de la Royal Collection, en Windsor.
Una hoja cuelga aparte: la válvula del corazón. Dibujó cómo la sangre forma remolinos detrás de la válvula. Según escribió, esos remolinos ayudan a cerrarla. En esa parada, una película de unos 30 segundos lo muestra en el modelo de vidrio del propio museo, hecho a partir de sus notas.
Las hojas, por título
- Los huesos del pie
- Los huesos y los músculos del hombro
- La garganta y los músculos de la pierna
- La anatomía superficial del hombro y cuello
- Los huesos del brazo y de la pierna
- Los músculos del brazo y las venas del brazo y del tronco
- Los músculos de la pierna y los músculos entre las costillas
- La columna vertebral
- Los huesos de la pierna y sus músculos
- Los huesos, los músculos y los tendones de la mano
- Los músculos y los tendones de la planta del pie
- Los huesos del pie y el hombro
- El esqueleto
- Los músculos del hombro y del brazo, y los huesos del pie
- Los músculos de la pierna
- Los músculos de la parte alta de la columna
- Los tendones de la parte baja de la pierna y del pie
- Los músculos y los tendones de la parte baja de la pierna y del pie
- Las venas de la cara y un torso
- Notas sobre los sentidos y el sistema nervioso
- El corazón comparado con una semilla
- El feto de una vaca en el útero
- El cráneo seccionado
- El cráneo seccionado
- La anatomía del cuello humano
- El feto en la matriz y los músculos unidos a la pelvis
- El feto en el útero
- Estudios de los nervios y los músculos, el corazón y la óptica
- La válvula aórtica
Su vida
La cronología de su vida tiene 56 fechas. Doce de ellas están grabadas en el suelo de la galería larga, y una fecha del suelo abre allí la cronología.
Está contada en siete partes y nombra a siete personas de su entorno, desde su maestro hasta el rey de Francia.
Las partes
- Vinci y Florencia, de 1452 a 1481
- Milán, de 1482 a 1499
- Venecia, Florencia y la Romaña, de 1500 a 1506
- De nuevo Milán, de 1506 a 1513
- Roma, de 1513 a 1516
- Amboise, de 1516 a 1519
- Después de 1519, lo que quedó
Las personas
- Andrea del Verrocchio
- Ludovico Sforza
- Salai
- Melzi
- César Borgia
- Carlos II de Amboise
- Francisco I
La casa y la tumba
Sala por sala: lo que dan las fuentes y dónde el ala tuvo que elegir.
- La sala grande
- Reconstruida a partir de planos y fotografías. La chimenea es de alrededor de 1500.
- Los muebles de la sala
- La mesa, el banco, el arcón, la silla, los taburetes y los candeleros no fueron suyos. Una casa así tenía cosas como estas en aquella época.
- La pequeña capilla
- Vista desde fuera. Según la tradición, es de 1492. Eso no está confirmado. Puede que sus pinturas murales sean de sus alumnos, pero no está establecido.
- La ventana del estudio
- Vista desde fuera. El ala sitúa la visita del 10 de octubre de 1517 tras esta ventana. Es nuestra hipótesis: el diario no nombra ninguna sala. Debajo se abre una de sus hojas: un diluvio.
- La habitación norte
- Vista desde fuera. El museo que hoy ocupa la casa sitúa aquí su habitación. Es una propuesta, no un dato documentado.
- El patio de la tumba
- El patio del museo, no su tumba: una losa con su nombre. Pidió una tumba en la iglesia del castillo, hoy derribada. Nadie está seguro de dónde descansa: la parada se llama «Presuntamente».
El ala en números
- Paradas
- 17
- Obras
- unas 75
- Cuadros
- 25
- Máquinas
- 15
- Hojas de anatomía
- 29
- Páginas de cuadernos
- 207
- Reunidas por temas en la mesa de lectura.
- Páginas para pasar
- 438
- Todas, en el libro de la mesa de lectura.
- Caras en el estante
- 1158
- En los libros de sus notas, en el estante junto a la mesa.
- Fechas de su vida
- 56
Dónde están los originales
En el orden en que los encuentra el recorrido:
- Gallerie degli Uffizi Florencia
- National Gallery of Art Washington D. C.
- Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek Múnich
- Museo del Hermitage San Petersburgo
- Pinacoteca Vaticana Ciudad del Vaticano
- Musée du Louvre París
- Veneranda Biblioteca Ambrosiana Milán
- Muzeum Narodowe w Krakowie, Muzeum Książąt Czartoryskich Cracovia
- National Gallery Londres
- Colección del duque de Buccleuch en préstamo a las National Galleries of Scotland
- Kenneth C. Griffin Collection en préstamo al Metropolitan Museum of Art
- Colección particular lugar actual no confirmado
- Galleria Nazionale di Parma, Complesso della Pilotta Parma
- Bibliothèque de l’Institut de France París
- Biblioteca Nacional de España Madrid
- Biblioteca Reale Turín
- Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco Milán
- British Library Londres
- Royal Collection Windsor
- Museo del Cenacolo Vinciano, Santa Maria delle Grazie Milán
- Victoria and Albert Museum, National Art Library Londres
- Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris París
El museo nombra estos museos, bibliotecas y colecciones porque conservan los originales, y por ninguna otra razón. Es independiente de cada uno de ellos.
El ala termina bajo las estrellas
En la última parada, el patio de la tumba, oscurece y miras hacia arriba. Las estrellas están como estaban sobre Clos Lucé a las nueve de la noche del 10 de octubre de 1517. Las calculamos una a una con un catálogo de estrellas, para el día que da el diario y la hora que elegimos. La puesta de sol muestra una tarde cualquiera de octubre, no aquella, y la estrella fugaz la puso el museo.
Entrar en el museo
Entrada libre, sin cuenta.
Después del recorrido
Ya viste el ala, o estás a punto de entrar. Aquí puedes seguir leyendo.
- Los inventos de Leonardo da VinciQué dibujó Leonardo da Vinci, qué se construyó y qué era anterior a él.
- Dónde están los originalesCada museo, biblioteca y colección que conserva un original que se muestra en esta ala.
- Qué es este museoLo que se muestra, cómo se escriben los textos y quién gestiona el museo.